Durante casi 30 años, SWIT ha lanzado una amplia variedad de productos de producción; Estos incluyen monitores, soluciones de iluminación LED, transmisores de video, varios accesorios y soluciones de energía. Recientemente, la compañía presentó la batería adicional modular SWIT VOLTA, un sistema de energía compacto con una capacidad total de 12.8kWh cuando se combinan ocho unidades. Además, la placa ARCA SWISS transformable SWIT con montura V-Mount.

Estación de Energía Modular SWIT VOLTA PRO – Características

La SWIT VOLTA PRO es capaz de proporcionar energía confiable y continua a una variedad de productos de producción, como luces, cámaras, monitores, laptops y más. Con un aumento de potencia de 4800W, SWIT afirma que VOLTA PRO proporcionará energía a grúas como Scorpio y Moviebird.

Cuenta con cuatro paquetes de baterías desmontables que se pueden agregar fácilmente a VOLTA PRO. La unidad funciona con solo dos paquetes de batería. Tiene una capacidad de 8890Wh con cuatro módulos de 2222.5Wh.

La pantalla muestra estadísticas de energía en tiempo real, incluyendo el estado de la batería, tiempo de funcionamiento restante y alertas de condiciones atípicas. Puede ingresar al modo de suspensión automáticamente si está inactiva durante 24 horas.

Las interfaces incluyen tres salidas de CC de 48V (800W cada una) y dos salidas de CA de 230V (2400W en total), además de una entrada de carga de CA de 180-264C (7 horas para una carga completa) y un puerto XT60 para carga solar (compatible con 12-60V a 800W, 12 horas para una carga completa).

La VOLTA PRO se puede conectar en cadena para proporcionar una energía aún más ininterrumpida. Esta configuración es ideal para producciones a gran escala y para aquellas con programas de filmación más largos que requieren una energía confiable. Además, el diseño compacto utiliza estándares de palets Eurobox, lo que lo hace ideal para su uso en estudios y en exteriores. Su tamaño es de 600mm x 400mm (1.97 pies x 1.31 pies) y pesa 65.5kg (144.4lbs).

Al filmar en el campo, el clima siempre es una preocupación. Con celdas de litio NCM (níquel-cobalto-magnesio) resistentes al frío y una tecnología especial de arranque a baja temperatura, la SWIT VOLTA PRO puede funcionar a temperaturas de -20°C (-4°F) y hasta 50°C (122°F). La carcasa de grado industrial de la Power Station fue diseñada y fabricada según los estándares IP54, lo que significa que funcionará en diversas condiciones que contemplan la lluvia y el polvo.

Las características y especificaciones incluyen:

• Salida de CA/CC de 3200W
• Sobretensión de hasta 4800W
• Células de litio NCM (níquel-cobalto-magnesio)
• Salidas: 2 CA 230V (2400W en total) y 3 CC 48V (800W cada una)
• Entradas: CA de 180-264V, 1500W (7 horas hasta la carga completa) y puerto Solar XT60 de 12-60V, 800W (12 horas hasta la carga completa)
• Acepta cuatro unidades de batería modulares (4 de 2222.5Wh) para una capacidad de hasta 8890Wh
• Puede ampliarse mediante una conexión en cadena
• Resistencia al agua y al polvo IP54
• Puede funcionar a bajas temperaturas (-20°C/14°F)
• Interfaz fácil de usar
• Diseño compacto, 600mm x 400mm x 296mm (1.97 pies x 1.31 pies x 0.97 pies), 65.5kg (144.4lbs)

Precio y disponibilidad

La SWIT VOLTA PRO se venderá a $9.999 y comenzará a enviarse durante el primer trimestre de 2025. Puedes obtener más información en el sitio web de SWIT.

¿Qué piensas sobre la SWIT VOLTA PRO como solución de energía en el set o en la locación? ¿Estás utilizando una solución de energía similar? Cuéntanos en los comentarios a continuación.

Laowa lanzó su primer lente Probe en 2018, un Probe de 24mm f/14 con un diseño de «esnórquel». En 2022, presentaron el Periprobe  de 24mm T14 2X con un elemento frontal intercambiable de 90°. Mi colega Nino Leitner analizó ambos lentes; Puedes leer su análisis del Probe de 24mm f/14 aquí y el análisis del Periprobe de 24mm T14 aquí.

Mientras tanto, en 2023 Laowa presentó el set de tres lentes 24mm T8 2X Macro Pro2be, que presentan un diseño estilo lente de cine y una T stop más rápida. Los tres lentes incluyen uno de 35°, un lente de visión directa y un periscopio. Cada lente se puede comprar como parte de un set o de manera individual.

Ahora, Laowa les está dando a los directores de fotografía y entusiastas de la fotografía y el cine macro un adelanto de su próximo lente de sonda, el zoom ultra angular de 15mm 2.3X.

Lente zoom de sonda Laowa – lo que sabemos hasta ahora

Laowa solo ha publicado algunos detalles sobre el nuevo lente zoom de sonda ultra angular de 15mm. Lo que sabemos es que ofrecerá tres vistas distintas: directa, inclinación de 35° y periscopio. El zoom permite realizar ajustes más sencillos al tomar fotografías macro. A juzgar por la imagen preliminar publicada por Laowa, podrían estar siguiendo el camino que tomaron con el Pro2be y lanzar tres lentes independientes.

• 15mm en el punto más amplio
• Rango de zoom Par-focus de 2.3x (rango de aproximadamente 15-35mm)
• Aumento de hasta 2X
• Vista directa, periscopio e inclinación de 35°, lo que da como resultado ángulos dinámicos y opciones creativas
• Nitidez general para una calidad de imagen alta 
• El cuerpo tubular es resistente al agua, lo que lo convierte en un lente versátil que se puede utilizar en múltiples entornos

Precio y disponibilidad

Laowa promete brindar más detalles con una presentación oficial próximamente. El precio tampoco se ha revelado todavía, pero el zoom de sonda de 15mm 2.3X estará disponible para envíos durante el segundo trimestre de 2025. Para que puedas tener una idea del precio, el macro Pro2be Laowa 24mm T8 2X de tres piezas se vende por $8.499 para los tres lentes, mientras que cada uno varía en precio de $2.849 a $3.349.

Laowa adelantó su nuevo lente zoom de sonda ultra angular de 15mm en un momento interesante. El mismo día, DZOFILM presentó su propio lente zoom de sonda gran angular, el X-Tract 18-28mm T8. Al igual que con los lentes sonda de Laowa, el diseño de “snorkel” del X-Tract te permite acceder a lugares más difíciles de alcanzar. El lente zoom de sonda DZOFILM se venderá por $3.499. Puedes consultar los detalles aquí.

¿Estás utilizando un lente de sonda para filmar escenas macro? ¿Qué opinas sobre el Probe Zoom de Laowa? ¡Cuéntanos tu opinión en los comentarios a continuación!

Ollie Kenchington es un cineasta experimentado del Reino Unido. Su área de especialización abarca todo, desde la producción de anuncios publicitarios hasta la edición de documentales. Con su empresa, Korro Films colabora con importantes clientes internacionales como BBC, Netflix, Canon y Apple. Además, Ollie es un colorista senior y, como probablemente sepas, la iluminación y el color van de la mano: el conocimiento en un área mejora los resultados en la otra.

Introducción a la iluminación de vídeo – El objetivo

El objetivo del curso no es repasar las especificaciones técnicas de cada dispositivo existente ni explorar todos los rincones de cómo funciona la iluminación. En cambio, Ollie Kenchington comparte su enfoque personal, proporcionando una base fiable a la que siempre se puede recurrir, sin importar el tipo de escena de vídeo que necesites iluminar (luego, como dice el dicho clásico, una vez que conoces las reglas puedes romperlas).

Este enfoque incluye tres pilares principales: profundidad, composición y emoción. Ahí es donde Ollie siempre empieza.

Profundidad y cómo lograrla

A modo de adelanto de los materiales del curso, echémosle un vistazo al tema de la profundidad. Ollie Kenchington muestra en la clase dos imágenes y les pregunta a los asistentes sobre estas formas.

Los participantes del taller responden con confianza: un círculo y una esfera. ¿Cuál sería tu respuesta? Ollie sonríe y responde: Incorrecto. Ambos son círculos, ya que están situados en un medio bidimensional. Sin embargo, aprendemos a una edad muy temprana a percibir las señales visuales, y esto se convierte en parte de nuestro lenguaje visual. En el ejemplo anterior, sabemos que el sombreado en un lado de un círculo indica que representa una esfera. Por lo tanto, el contraste de luz y sombra ayuda a lograr tridimensionalidad incluso en una superficie plana.

Los pintores han utilizado esta técnica durante siglos. No es de extrañar que el concepto clásico de iluminación de claroscuro provenga de ellos y que Da Vinci y Caravaggio lo popularizaran hace mucho tiempo atrás. Hoy en día, también lo aplicamos en fotografía y cine. Crear un contraste claro mediante el uso de luz y sombra le confiere volumen a nuestros objetos en pantalla, y la calidad de este contraste es la clave para crear profundidad.

Ollie explica en el taller que uno de los mayores errores que cometen muchos cineastas principiantes es agregar demasiada luz para crear exposición y, por lo tanto, eliminar todas las sombras. Necesitamos profundidad. La profundidad aumenta la inmersión de la imagen. Ayuda a los espectadores a creer que lo que ven es real y los conecta con personajes, lugares y temas.

Otros módulos de Introducción a la Iluminación de Vídeo

El nuevo curso de MZed.com incluye seis módulos con una duración total de más de una hora. Cada lección es parte de un taller práctico, donde Ollie Kenchington no solo analiza ejemplos de iluminación de películas importantes y de su propia práctica, sino que también brinda pequeños consejos y trucos sobre cómo configurar la luz.

A continuación, se incluye una breve descripción general de lo que aprenderás en este curso:

• El término “diseño de iluminación” y cómo basar tus elecciones en tres pilares fundamentales: profundidad, composición y emoción;
• Los conceptos de iluminación de claroscuro y el triángulo de Rembrandt, incluyendo consejos útiles para darle forma a una hermosa sombra de nariz y agregar una luz vivaz al ojo;
• Cómo configurar la luz principal, de relleno y de fondo en diferentes escenarios, incluida la filmación de un podcast con múltiples participantes y cámaras;
• Los errores más comunes en iluminación que cometen los cineastas cuando están comenzando;
• La idea compositiva de la iluminación y los trucos basados en la ciencia que ayudan a atraer la atención del espectador a áreas o elementos específicos de la toma;
• El impacto emocional que puede crear la iluminación y cómo utilizarla para mejorar la narración.

Precios

Puedes comprar “Introducción a la Iluminación de Video” por $29.00 y tenerlo disponible para ti por siempre, o bien, puedes suscribirte a MZed Pro y ver este curso como parte de la suscripción a MZed Pro. Si aún no eres usuario de MZed Pro, te recomendamos que consideres convertirte en uno.

¿Qué más obtienes con MZed Pro?

Como miembro de MZed Pro, puedes acceder a cientos de horas de educación cinematográfica. Además, agregamos más cursos constantemente (hay varios en producción en este momento).

A partir de solo $29/mes (facturados a $349 en el primer año, $199 a partir del segundo año o facturados mensualmente a $49), esto es lo que obtendrás:

• Más de 60 cursos, con más de 800 lecciones de alta calidad.
• Cursos de alta producción de educadores con décadas de experiencia y premios, incluyendo un premio Pulitzer y un premio de la Academia.
• Acceso ilimitado para transmitir todo el contenido durante 12 meses.
• Descarga y visualiza el contenido sin conexión con la aplicación MZed iOS.
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• La mayoría de nuestros cursos brindan un certificado reconocido por la industria al finalizar.
• Comprar los cursos directamente te costaría más de $9.500.
• Los temas del curso incluyen cinematografía, dirección, iluminación, cámaras y lentes, producción, realización de películas independientes, escritura, edición, gradación de color, audio, time-lapse, presentaciones y más.
• Garantía de devolución de dinero de 7 días si decides que no es para ti (solo en facturación anual).

Descargo completo: MZed ES propiedad de CineD.¡Únete a MZed Pro ahora y comienza a aprender hoy!

¿Y qué hay de ti? ¿Qué enfoque utilizas para iluminar tus videos? ¿Qué pilares agregarías al trío profundidad, composición, emoción? ¡Comparte tus ideas con nosotros en los comentarios a continuación!

Las actualizaciones de firmware han sido una parte integral del panorama de nuestra industria en los últimos años. Cada fabricante ofrece un enfoque ligeramente diferente para esta práctica de mantenimiento, pero todos lo hacen. Si bien algunas actualizaciones resultan revolucionarias, otras son más modestas y solucionan problemas, incorporan funciones, etc. Ambas son importantes porque afectan nuestra interacción con las herramientas creativas.

Con esta actualización de firmware, Sony mejora las funciones de captura de imágenes fijas, video y operatividad, así como la compatibilidad adicional para la solución de autenticidad de cámara en evolución de Sony. Empecemos con las actualizaciones de vídeo:

Actualizaciones de firmware de vídeo

La actualización de firmware de Sony mejorará la calidad de imagen de vídeo tanto de la a1 II como de la a9 III cuando se utiliza un LUT de usuario. Lamentablemente, la a1 original no recibirá esta función, pero obtendrá la capacidad de crear imágenes fijas con marcas de disparo a partir de fotogramas de la película después de la grabación. Estos cambios pueden no parecer gran cosa, pero mejorarán gradualmente nuestro trabajo.

Actualizaciones de firmware de operatividad y flujo de trabajo

Aquí, veremos que algunas funciones avanzadas (y bastante específicas) del nuevo buque insignia (la a1 II) se trasladan a sus compañeras de serie. Tanto la a1 como la a9 III ahora podrán programar transferencias FTP mientras escriben datos en la tarjeta de almacenamiento de la cámara, así como una mejor operatividad con la captura durante la transferencia de imágenes a la aplicación Creators. La a1 también obtendrá la capacidad de usar la configuración de clave personalizada en el botón AEL y el botón Eliminar durante la reproducción.

Actualizaciones de firmware de autenticación

Sony se toma en serio la autenticación de imágenes e implementa soluciones de autenticación en muchas de sus cámaras. La nueva actualización de firmware permite utilizar el futuro sitio de validación de imágenes de Sony y la licencia de actualización de firma digital, diseñada para organizaciones de noticias seleccionadas y sus fotógrafos de plantilla. Si bien esto puede no afectar a la mayoría de nosotros, me resulta muy tranquilizador. Es otro paso importante que está dando Sony con respecto a la implementación de los estándares C2PA (coalición para la procedencia de contenido), que pueden reestablecer nuestra confianza en la información mediada, como se analiza aquí:

Precio y disponibilidad

Las actualizaciones de firmware de Sony ya están disponibles para su descarga gratuita. La versión 3.00 del firmware a1, la versión 3.00 del firmware a9 III y la versión 2.00 del firmware a1 II se pueden descargar aquí.

¿Crees que estas modestas actualizaciones serán de utilidad para ti? ¿Qué otras funciones te gustaría obtener a través de futuras actualizaciones de firmware? Cuéntanos tu opinión en los comentarios.

Antes de empezar, no olvides leer la reseña de mi colega Johnnie aquí.

El fabricante alemán de cámaras de alta gama Leica es muy conocido entre los fotógrafos por su línea prémium de cámaras fotográficas. La Leica SL3 se lanzó el año pasado y es la última cámara digital mirrorless de la empresa. Lo menos que podemos decir es que la SL3 tiene características estelares, incluyendo un sensor de imagen full-frame de 60MP, capacidades de grabación interna de 8K y ProRes, un modo de vídeo dedicado, etc.

Casi cuatro años después del lanzamiento de la SL2-S, la línea de cámaras mirrorless de Leica centrada en el video, el fabricante alemán finalmente está de regreso con su sucesora: la SL3-S.

Leica SL3-S – Características

Al igual que su predecesora, la Leica SL3-S presenta un nuevo sensor de imagen CMOS BSI 3:2 full-frame de 24.6MP. Ten en cuenta que los modos multidisparo de 48 y 96 megapíxeles están disponibles para los fotógrafos si necesitan una resolución adicional. Si bien esta disminución en la resolución puede parecer contraproducente en comparación con la SL3 y su enorme sensor de imagen de 60MP, el sensor más pequeño permite que la SL3-S tenga un mejor rendimiento con poca luz.

La SL3-S comparte muchas cosas con la SL3, entre ellas:

• La SL3 y la SL3-S son cámaras con montura L-Mount, compatibles con todos los lentes de Leica y de los socios de la alianza L-Mount.
• Ambas cámaras cuentan con un procesador de imagen Maestro IV.
• Rango ISO de 50 a 200.000.
• El tamaño es idéntico entre ambas cámaras: 15.1 x 10.8 x 8.4cm/5.96 x 4.25 x 3.3″, fabricadas en aleación de aluminio y magnesio. Sin embargo, la SL3-S es más liviana, con 768g/1.7lbs, a diferencia de los 769g/1.7lbs de la SL3.
• Podrás trabajar en todas las condiciones climáticas con ambas cámaras gracias a la clasificación IP-54 y a temperaturas que van desde -10 a +40°C/14 a 104°F.
• La SL3-S tiene estabilizador de imagen en el cuerpo (IBIS), que resulta muy útil para los cineastas.

• Una pantalla táctil de alta resolución de 3.2” y un visor electrónico OLED EyeRes de 5.76 millones de puntos y 0.78x.
• En el lado derecho de la cámara, hay dos ranuras para tarjetas de memoria: una CFexpress Tipo B y una SD UHS-II.
• Alimentación por medio de la batería Leica BP-SCL6.

Exacto, la SL3 y la SL3-S tienen mucho en común.

Conectividad

Encontrarás un puerto USB Tipo-C en el lado izquierdo de la Leica SL3-S para la transmisión de datos, conexión y suministro de energía. La SL3-S es un accesorio certificado por Apple “Made for iPhone and iPad”, por lo que puedes conectarla directamente a través de USB-C a tu dispositivo Apple. Por último, puedes capturar imágenes directamente en una unidad SSD conectada al puerto USB-C, lo que resulta muy útil si grabas en ProRes 422HQ (hay más información a continuación).

La cámara cuenta con una entrada de micrófono de 3.5mm y una salida de auriculares de 3.5mm. Además, tiene un puerto HDMI 2.1 de tamaño completo que permite la monitorización externa y la grabación de vídeo.

De manera similar a la SL3, la SL3-S cuenta con conectividad Bluetooth y WiFi integrado. Puedes conectar la cámara a la aplicación gratuita Leica FOTOS para descargar/editar tus imágenes y actualizar el firmware de la cámara de forma inalámbrica. Además, Leica menciona que “en el transcurso de 2025, la función Camera-to-Cloud (SL3-S) estará disponible a través de Adobe frame.io, mediante la cual se podrán cargar vídeos y fotos directamente desde la cámara a la nube de Adobe frame.io para su posterior procesamiento”.

Modos de enfoque automático y grabación de vídeo de la Leica SL3-S

Leica afirma que la SL3-S utiliza su último sistema de enfoque automático de alta velocidad, que combina tres tecnologías: PDAF avanzado, detección de contraste y detección de objetos.

En cuanto a los perfiles de imagen, podrás elegir entre varios, incluidos Rec.709, L-Log Rec. 2020 y HLG Rec. 2020. La diferencia más significativa entre la SL3 y la SL3-S es que esta última cuenta con un perfil de imagen L-Log adicional.

Ahora, pasemos a lo que marca la verdadera diferencia entre la SL3 y la SL3-S, que son los modos y las opciones de grabación de vídeo. La SL3-S puede grabar internamente en 6K 3:2 (5952×3968), C6K y 6K 16:9 a hasta 30P en 4:2:0 de 10 bits, con una tasa de bits máxima de 200Mbps. Si reduce la resolución a 4K, puede capturar imágenes a una resolución de hasta 60P en 4:2:2 de 10 bits con un recorte de 1.45x (APS-C). Para grabar en 4K/C4K sin recorte, debes reducir la velocidad de cuadros a un máximo de 30P.

La Leica SL3-S puede capturar imágenes C6K (5776×3056) en ProRes 422HQ a una resolución de hasta 30P para obtener mejores resultados y tiempos de entrega más rápidos. Con una tasa de bits de alrededor de 1939Mbps, es mejor que tengas muchas tarjetas de memoria CFexpress disponibles o, idealmente, grabes directamente en un disco externo SSD. Aún si bajas la resolución a C4K, podrás capturar imágenes en ProRes 422HQ a hasta 60P. El puerto HDMI de tamaño completo permite la grabación externa HDMI RAW a hasta 6K30P.

Por último, Leica también trabajó en su menú y su interfaz de usuario, heredados de la SL3 original. Según la empresa, “Al igual que con la SL3, las optimizaciones de la SL3-S incluyen características ergonómicas y hápticas, así como la interfaz de usuario y la navegación por el menú. El diseño claramente estructurado de los iconos y el menú hacen que la navegación sea aún más sencilla, con secciones diferenciadas para las funciones de foto y vídeo. El modo Cine se ha adaptado específicamente a las necesidades de la producción de vídeo profesional”.

Precio y disponibilidad

La Leica SL3-S ya está disponible para su compra por €5.190,00.

Para obtener más información, visita el sitio web de Leica aquí.

¿Qué opinas de la SL3-S? ¿Alguna vez has utilizado una cámara mirrorless Leica? ¿Cuál elegirías entre la SL3 y la SL3-S? ¡No dudes en contarnos en los comentarios a continuación!

La nueva cámara insignia de Leica full-frame con montura L-Mount ya está aquí y, sin duda, supone una mejora en todos los sentidos respecto de su predecesora, la SL2-S. Ya sean los códecs de grabación internos como ProRes 4:2:2, 6K, Open-Gate o la pantalla LCD inclinada, es una actualización muy bienvenida que convierte a la nueva SL3-S en una herramienta de filmación más deseable. Hablando de similitudes (o diferencias), esta nueva cámara se lanza 10 meses después del anuncio de la SL3. Leica mantiene su tradición de presentar primero una cámara de alta densidad de píxeles para fotógrafos (60MP en este caso) y, más adelante, una cámara más adecuada para cineastas con un sensor de menor densidad de píxeles (24MP).

Ahora, con respecto al sensor de 24MP, me gustaría evitar entrar en el tema de “¿Es un sensor que Panasonic utilizó antes, o es un sensor completamente nuevo”? Simplemente no tengo forma de verificar esta información y debo confiar en el comunicado de prensa de Leica, que lo describe como un “nuevo sensor BSI CMOS full-frame con una resolución nativa de 24 megapíxeles”. Ustedes, queridos colegas y lectores, son bienvenidos a especular en la sección de comentarios a continuación.

De cara al futuro, me gustaría separar entre las imágenes de vídeo que salen de esta cámara y su usabilidad.

Un poco de historia – Trabajar con las cámaras Leica

En diciembre de 2015, analicé la cámara Leica SL (Typ 601) original, y déjenme decirles que fue la primera vez que sentí que las imágenes que estaba creando eran “similares a las de una película”. Sí, hay muchos aspectos a tener en cuenta para “lograr un look cinematográfico”, pero esta cámara tenía algo muy especial en su comportamiento que, sin saberlo, me ayudó a crecer y me hizo sentir como si fuera un “gran director de fotografía”…

Simplemente no se aplicaba la reducción de ruido en los videoclips producidos. Pude confirmar esta información con un ex ejecutivo de Leica que ahora está jubilado. El resultado fue una imagen que tenía un grano muy auténtico, lo que hizo que su estética fuera única y hermosa a mis ojos.

Luego, en noviembre de 2019 Leica presentó la SL2 (primer vistazo aquí), y en 2022 vio la luz la Leica SL2-S (reseña aquí). Aunque era divertido trabajar con ambas cámaras, la sensación de tener imágenes tipo cine listas para usar se perdió un poco y volví a mi realidad.

Leica SL3-S – Características para apreciar

¿Qué hay de la nueva Leica SL3-S? ¿Trabajar con ella traerá de vuelta ese look auténtico especial?

Permítanme comenzar diciendo que las imágenes que salen de la cámara son realmente lindas. Tienen una textura agradable, pero nada que ver con lo que producía la cámara SL original (Typ 601). Al igual que con muchas otras cámaras modernas (¿alguien dijo Panasonic?), la capacidad de elegir entre 3:2 Open Gate (6K), grabación ProRes interna (hasta 6K) y cualquier cosa “intermedia” brinda la sensación de que hay una flexibilidad total. A esto le sumamos el enfoque automático de detección de fase moderno, junto con IBIS (estabilización de imagen en el cuerpo), y aquí lo tenemos: es una máquina de grabación muy capaz; Este es el momento para mencionar las capacidades de poca luz de esta cámara. Llegué a la conclusión de que puede funcionar bien en condiciones de poca luz. Incluso cuando se trabaja con ISO 8000, el material era muy útil.

Leica no se detuvo allí. Como se puede esperar de la empresa, la calidad de construcción de esta nueva cámara es excelente, ¡y es una creación hermosa a la vista! Puede ser que a algunos usuarios incondicionales les resulte difícil acostumbrarse al nuevo botón ON/OFF, pero cuando entiendes el funcionamiento, está muy bien (si presionas brevemente, la cámara pasa al modo de espera. Si pulsas prolongadamente, se apagará). Uno de los puntos fuertes de Leica siempre fue ofrecer sus cámaras con EVF de alta calidad, y la SL3-S no es una excepción. Es clara y brillante, lo que te ayuda a determinar dónde estás con el enfoque y la exposición.

La pantalla LCD es agradable, y como la nueva cámara comparte el mismo cuerpo que la SL3, también se puede inclinar. Ojalá Leica hubiera dado un paso más y hubiera incluido una pantalla LCD totalmente articulada, no solo para simplificar el flujo de trabajo durante la filmación, sino también para ofrecer el beneficio adicional de proteger la pantalla de posibles rayones. Por último, pero no por ello menos importante, realmente aprecio el hecho de que ahora se puede grabar directamente en una SSD a través del conector USB-C (o internamente en la tarjeta CFexpress tipo B) y, por supuesto, por medio de la salida RAW a través de HDMI.

¿Qué se podría haber hecho de otra manera?

Ahora bien, la siguiente parte puede sonar un poco dura, y me disculpo de antemano con la persona que diseñó el sistema de menú de la cámara. Estoy seguro de que le dedicó mucho tiempo, reflexión y buenas intenciones al diseño de la interfaz de usuario. Parece como si Leica hubiera intentado sacar al mercado un “menú inteligente” que se ajusta solo al cambiar uno de los parámetros de grabación de vídeo. Pero lo cierto es que obtuvo prácticamente lo contrario, y a lo largo de mis pruebas, sentí que la usabilidad se veía afectada negativamente por ello. Hubo momentos en los que ni siquiera estaba seguro de qué códec o resolución estaba usando. Configurar los modos de grabación, las resoluciones y los códecs debería ser algo sencillo, algo que debería hacerse casi a ciegas y sin dudarlo incluso con la “presión de producción” (piensa en un escenario del tipo run-and-gun, por ejemplo).

En realidad, cambiar un parámetro puede hacer que la cámara te advierta que ajustará automáticamente otras configuraciones para evitar exceder sus capacidades, lo que resulta en una especie de “juego del gato y el ratón”. Hablando de eso, hay una manera de bloquear los parámetros de grabación, y esto lo indica un icono de candado. Sin embargo, cuando sales del menú y regresas a él, los iconos de candado desaparecen, dejándote con la duda de qué configuración habías bloqueado anteriormente.

Hay otras deficiencias en esta cámara que me sorprendieron. Después de todo, es el año 2025 y esperaba un poco más considerando el precio, específicamente porque esta cámara está dirigida al cineasta entusiasta y aspirante.

IBIS

La estabilización de imagen incorporada tiene una única “opción de intensidad”, lo cual está bien. Sin embargo, considero que esta opción es lo suficientemente buena sólo cuando se filma con la cámara en mano y en una posición fija. Intenta caminar un poco con la cámara y el IBIS perderá su efectividad. En el caso de usar un lente manual, verás que la función de estabilización de imagen en el menú aparece en gris; Esto se debe a que necesitas indicarle a la cámara la longitud focal del lente que estás usando. Para hacerlo, ingresa a: Configuración de la cámara -> Perfiles de lente -> Otro lente -> Establecer la longitud focal.

Por ahora, parece que los lentes anamórficos en esta configuración de IBIS no son compatibles.

Balance de blancos

Sorprendentemente, esta cámara no tiene forma de marcar un valor Kelvin específico. Solo hay ajustes preestablecidos. Los 5.600K, uno de los valores Kelvin más comunes para la luz del día, no existen (solo 5.500K).

Enfoque automático

En general, creo que el enfoque automático por detección de fase funciona bien. Por cierto, la presentación visual del enfoque automático en personas es la misma que se encuentra en las cámaras LUMIX. Ah, y también hay un AF de seguimiento de animales (versión beta). Mientras seguía a un lindo perro, noté que la cámara no funcionaba bien. Espero que la versión final del AF de animales funcione mejor. Al filmar en modo de alta velocidad de cuadros (150fps y 179.82fps) es donde el AF deja de funcionar por completo.

Alta velocidad de cuadros

Hablando de eso, esta cámara está limitada a grabar altas velocidades de cuadros en resolución Full-HD para cualquier cosa por encima de 60p.

4K/60p?

Uno de los aspectos más decepcionantes de la SL3-S es la implementación de cualquier velocidad de cuadros por encima de 30p. Si deseas o necesitas filmar en uno de los modos más populares, como 50/60p, prepárate para hacerlo solo en modo recortado (la cámara cambiará automáticamente a APS-C).

¿Descompresión anamórfica?

Leica hizo un esfuerzo adicional e incluyó la grabación Open Gate en la cámara. Es una lástima ver que no se incluye una opción de descompresión anamórfica.

Algunos resultados de la prueba de laboratorio

Mientras trabajamos en la prueba de laboratorio completa para esta cámara, me gustaría compartir con ustedes algunos de nuestros hallazgos iniciales (Gracias Florian por ayudarnos). Comencemos con el Rolling Shutter y tomemos 4K DCI como una configuración común. Como podrás ver, el resultado es de 20.6ms, que es mejor que el de la LUMIX S5 II (22ms), pero peor que el de otras cámaras de este rango de precio como la Sony a1 II (rolling shutter de 8.2ms en 4K) o la Canon EOS R5 Mark II que tiene un rolling shutter de 9.7ms en 4K. Actualizaremos el artículo con más resultados muy pronto.

Conclusión

Trabajar con la Leica SL3-S me dejó con sensaciones mixtas. A favor de la cámara, puedo decir que su calidad de imagen es sólida. Aún así, dado su precio (€5.190 /$5,295), no hay una sola función que ofrezca que otras cámaras mirrorless de marcas competidoras no puedan ofrecer a un costo mucho menor. Además, estamos en 2025, y como usuarios valoramos algunas funcionalidades como el vídeo 4K50/60p sin recortar, por ejemplo. Así que, aunque por diseño la empresa no podrá cambiar algunas especificaciones, espero que se puedan solucionar algunas deficiencias por medio de una actualización de firmware.

Con la Panasonic LUMIX S5 II con un precio de tan solo un tercio de la SL3-S ($1.598, para ser precisos) y la LUMIX S5 IIX vendiéndose por $1.898, no puedo evitar preguntarme cómo competirá esta nueva cámara (sin mencionar que, lógicamente hablando, tarde o temprano se presentará una nueva generación de cámaras mirrorless LUMIX).

En resumen: la icónica insignia roja de Leica puede resultar atractiva para algunos. Pero en el mercado actual, aquellos que pueden permitirse la cámara probablemente seguirán considerándola como una opción, mientras que otros recurrirán a alternativas más asequibles pero igualmente capaces de marcas competidoras.

¿Qué opinas sobre la nueva Leica SL3-S? ¿Estás interesado en probar esta cámara? Comparte tu opinión con nosotros en la sección de comentarios a continuación.

A lo largo de los años, la gama de lentes de cine de DZOFILM ha crecido considerablemente y ahora incluye zooms Super 35 (Pictor y Tango) y Vista Vision (Catta y Catta ACE) lentes prime compactos y de inspiración vintage (Vespid/Vespid Retro/Arles), el S35 PAVO 2x anamorphic set, e incluso la serie Gnosis VV Macro. ¡Lo que se te ocurra!

Ahora, la empresa está agregando otra pieza al rompecabezas al hacer su primer intento de producir un lente zoom de sonda gran angular. Esto tiene sentido, ya que este tipo de lente se está volviendo cada vez más popular en el ámbito cinematográfico para lograr tomas macro de gran angular en lugares muy estrechos e inaccesibles. Así que, ¡vamos a echarle un vistazo al nuevo DZOFILM X-Tract!

Lente zoom de sonda DZOFILM X-Tract – Descripción general

Mientras que otros lentes de sonda populares (como el famoso Laowa Pro2be), tienen una distancia focal fija, el nuevo DZOFILM X-Tract es un zoom parfocal de gran angular que va desde los 18mm hasta los 28mm. Su apertura constante T8 no tiene rampas en todo el rango de longitud focal y presenta un diseño de 10 hojas. El lente solo está disponible en montura PL y tiene un círculo de imagen declarado de 43.2mm, lo que lo hace adecuado para su uso con sensores full-frame.

En cuanto a las capacidades macro, DZOFILM afirma que el lente tiene una relación de aumento máxima de 2.1:1 y puede enfocar a una distancia de hasta 6mm de su elemento frontal. El cuerpo tiene una longitud de 41.5cm y la distancia mínima de enfoque es de 0.47m desde el plano del sensor.

Diseño óptico y físico

El diseño óptico consta de 25 elementos divididos en 18 grupos; Estos incluyen siete elementos de alto índice de refracción (HRI) y seis elementos de dispersión extra baja (ED) que deberían ayudar a ofrecer imágenes nítidas y limpias. Según DZOFILM, la aberración cromática y la respiración de enfoque se mantienen al mínimo, y el lente presenta una distorsión casi nula a 24mm.

El cuerpo está hecho de aluminio, cuenta con engranajes de paso M0.8 para el enfoque, el iris y el zoom, y tiene una clasificación IP57 que lo protege parcialmente contra el polvo y el agua. Pesa 1.09kg/2.4lbs, pero la mayor parte del peso se distribuye hacia el lado trasero del lente, lo que debería facilitar el equilibrio de la sonda en los soportes de la cámara y los sistemas de control de movimiento.

Precio y disponibilidad

El nuevo zoom de sonda DZOFILM X-Tract ya está disponible para su compra por $3,499/€3.299. Viene con un estuche de transporte, un soporte, un filtro UV, un destornillador y 3 abrazaderas en forma de O.

Para obtener más información, visita el sitio web de DZOFILM aquí.

¿Te gusta capturar escenas macro con lentes de sonda? ¿Qué opinas de esta nueva oferta de DZOFILM? ¡Cuéntanos tu opinión en la sección de comentarios!

Canon ha comenzado a abrir la montura RF a fabricantes externos, lo que hace que los creadores de contenidos tengan más opciones. Anteriormente, solo estaban disponibles lentes manuales sin contactos electrónicos para la montura RF. Samyang y Viltrox habían anunciado lentes full-frame con enfoque automático para montura RF, pero éstos han sido descontinuados debido a la aplicación de los derechos de propiedad intelectual por parte de Canon. Actualmente, la compatibilidad con el enfoque automático de terceros está limitada a las cámaras APS-C.

En noviembre, cubrimos el anuncio de estos lentes, junto con los de 30mm f/1.4 DC DN y 56mm f/1.4 DC DN. En caso de que te hayas perdido esa cobertura, puedes ponerte al día aquí.

SIGMA RF 16mm f/1.4 DC DN Contemporary – Características principales

Diseñado para cámaras mirrorless Canon con montura RF de formato APS-C, el SIGMA 16mm F1.4 DC DN Contemporary lens ofrece una distancia focal equivalente a 25.6mm, lo que lo hace adecuado para fotografía de gran angular, incluyendo paisajes y arquitectura.

Las características principales incluyen:

• APS-C | f/1.4 a f/16
• 25.6mm (equivalente a full-frame)
• Diafragma redondeado de 9 hojas
• Sistema AF con motor paso a paso
• Recubrimiento multicapa super
• Dos elementos asféricos
• Dos elementos SLD, tres elementos FLD
• Construcción sellada contra las inclemencias climáticas

El lente pesa aproximadamente 14.6 onzas (415 gramos), lo que lo convierte en una opción portátil para fotógrafos en movimiento.

Sigma RF 23mm F1.4 DC DN Contemporary – Características principales

El SIGMA 23mm F1.4 DC DN Contemporary lens, también optimizado para cámaras APS-C, proporciona un campo de visión estándar equivalente a aproximadamente 35mm en full-frame. Su apertura F1.4 lo convierte en una opción versátil para retratos, fotografía callejera y trabajo de video.

Las características principales incluyen:

• Formato APS-C | f/1.4 a f/16
• 37mm (equivalente a full-frame)
• Excelente rendimiento con poca luz
• Sistema de enfoque interno rápido
• Diafragma redondeado de 9 hojas
• Diseño resistente al polvo y a las salpicaduras

Pesa aproximadamente 12.0 onzas (340 gramos), lo que garantiza un fácil manejo durante sesiones de fotografía prolongadas.

Precios y disponibilidad

Al expandirse a la montura RF, SIGMA continúa desafiando las opciones de lentes nativas con alternativas a precios competitivos sin sacrificar la calidad.

SIGMA ha abierto oficialmente los pedidos anticipados para ambos lentes, con un precio de $489/€384 para el de 16mm y $599/€472.87 para el de 23mm. Con la expansión de la compatibilidad con Canon RF APS-C, estos lentes proporcionan opciones prime versátiles para el ecosistema de montura RF.

Si estás buscando lentes RF de enfoque automático de terceros, los SIGMA ya están disponibles para su compra:

• SIGMA 18-50mm F2.8 DC DN Contemporary
• SIGMA 10-18mm F2.8 DC DN Contemporary
• SIGMA 30mm F1.4 DC DN Contemporary
• SIGMA 56mm F1.4 DC DN Contemporary

Para obtener más información sobre los RF de SIGMA, visita el blog oficial de SIGMA.

¿Qué piensas sobre los nuevos lentes RF de SIGMA? ¿Crees que pueden llenar un vacío en tu equipo o estás esperando el lanzamiento de lentes RF full-frame de terceros? ¡Comparte tu opinión con nosotros en los comentarios a continuación!

Aunque el software gráfico tiene poco que ver con la realización cinematográfica, muchos de nosotros (creadores de contenido y productores de videos) nos encargamos de las miniaturas, los carteles y otros materiales gráficos para los videos. Incluso si no es así, la función Live Co-Editing anunciada en Photoshop les promete a los usuarios una colaboración más fluida, rápida y sencilla con los diseñadores y los clientes.

Live Co-Editing de Photoshop – ¿Cómo funcionará?

Según la publicación del anuncio de Adobe, es bastante simple. Al hacer clic en el botón “Compartir”, los usuarios de Photoshop tendrán la opción de activar Live Co-Editing e invitar a otros colaboradores a través de un enlace dedicado. Hasta ahora, el famoso software gráfico no había ofrecido nada similar en cuanto a retroalimentación instantánea, ajustes en tiempo real, flujos de trabajo multiusuario y agilización de la comunicación. Como señalan los desarrolladores, la comunidad creativa solicitó mucho esta función, y ¡por fin está aquí!

Posibles casos de uso

Sobre todo, Live Co-Editing en Photoshop será una función extremadamente útil para grandes equipos de diseñadores gráficos que utilicen software de Adobe. Varios creadores tendrán la oportunidad de trabajar en el mismo proyecto en tiempo real y dividir las tareas para lograr resultados más rápidos y eficientes (similar a lo que hacen los diseñadores de UI en Figma, el competidor de Adobe, que se utiliza ampliamente para crear prototipos de sitios web).

Además, el nuevo flujo de trabajo ofrece una mejora significativa en áreas que dependen de gráficos de apoyo, ya que simplifica el proceso de recopilación de comentarios de los clientes. Imagina que necesitas un póster de película y puedes revisar la primera versión con un diseñador, agregar tus comentarios, ver las ediciones sin correos electrónicos de comentarios continuos y sin tener que esperar demasiado. Increíble, ¿verdad?

Como sugiere el anuncio de Adobe, Live Co-Editing también tiene potencial para aplicaciones educativas:

Los estudiantes pueden seguir en vivo cómo un educador aplica y enseña técnicas en Photoshop. Un profesor puede hacer comentarios y sugerir o realizar ediciones en el documento de un estudiante para mejorar el aprendizaje.

Una cita del anuncio

Aparte de Live Co-Editing en Photoshop

En otoño boreal, Photoshop lanzó varias otras funciones útiles, algunas de las cuales todavía están en versión beta. Entre ellas se encuentra una herramienta de eliminación mejorada, que ahora puede ayudar a eliminar personas, cables, postes y otros elementos que distraigan de las imágenes con un solo clic.

Otra adición es un espacio de trabajo generativo (disponible para probar en Photoshop Beta). No sólo les permite a los usuarios generar imágenes y probar diferentes conceptos creativos, sino que también les ofrece un control más preciso sobre los resultados (utilizando imágenes de referencia, por ejemplo).

Disponibilidad: en versión beta

Live Co-Editing ha entrado en la fase de prueba beta privada. Los desarrolladores quieren recopilar los comentarios de la comunidad antes de poner la nueva función a disposición del público. Los usuarios de Adobe Creative Cloud (con una suscripción paga a Photoshop) pueden registrarse aquí para probarlo en Photoshop de escritorio (Beta) y en aplicaciones web.

¿Qué opinas sobre la nueva función Live Co-Editing? ¿Cómo puede resultar útil en tus proyectos? ¡Comparte tu opinión con nosotros en los comentarios a continuación!

Fuente de la imagen destacada: Adobe.

Con una menor demanda de cámaras de gama baja y de equipos de oficina, Canon está considerando trasladar más fabricación fuera de Japón.

Las ventas mundiales de cámaras han disminuido significativamente desde 2008

La caída de la demanda de cámaras se puede atribuir al auge de los smartphones con cámaras que se vuelven cada vez más avanzadas. Y, a medida que más empresas se vuelven digitales, la necesidad de comprar impresoras y fotocopiadoras disminuye cada año.

“Queremos dejar de fabricar impresoras y cámaras digitales de gama baja en Asia”, explicó el presidente y director ejecutivo de Canon, Fujio Mitari, a Nikkei Asia. “Podemos reducir el uso de activos externalizando en función de la cantidad de producción en lugar de mantener nuestras propias fábricas”.

Sin embargo, en los últimos años, ha habido un aumento en la demanda de cámaras digitales compactas de tipo point-and-shoot entre la Generación Z. Canon se ha perdido esta tendencia. La empresa cerró su planta de fabricación de cámaras compactas ubicada en Zhuhai, China, en 2022.

Mientras que otros fabricantes están sacando provecho, Canon tenía una muy buena razón para su cierre: desde 2008, ha perdido $8.2 mil millones en ventas de cámaras, impresoras, fotocopiadoras y otros dispositivos. Enviaron solo 8 millones de cámaras digitales en 2021, una disminución masiva respecto a las 120 millones que vendieron en 2010.

El auge de las cámaras de point-and-shoot es una sorpresa. La mayoría de los fabricantes, incluyendo a Canon, se han centrado en unidades de gama alta como las nuevas mirrorless, lo que ha ayudado con las ventas generales.

La Generación Z ayuda a recuperar las cámaras de película digitales

No estás tan confundido si piensas que es 2003 de nuevo. La generación Z ha contribuido a provocar un resurgimiento de las cámaras digitales Point-and-Shoot (P&S). Años antes de que el iPhone y otros smartphones ayudaran a eliminar casi por completo estas cámaras, eran omnipresentes a principios del siglo XXI. No era raro ver a la generación X con un iPod, un teléfono plegable (o BlackBerry), posiblemente un PDA y, definitivamente, una cámara digital. Uno de los modelos más populares fue la Canon PowerShot ELPH y otras cámaras PowerShot.

La generación Z ha disfrutado del uso de estas cámaras, especialmente para vlogging. Sin embargo, con el resurgimiento de las cámaras digitales en 2023, es lamentable que en 2022 Canon haya cerrado la planta que fabricaba esos estilos de cámaras.

La fotografía con cámaras de película también ha experimentado un fuerte regreso entre la generación más joven. Sin duda, es atractivo cargar una cámara, tomar fotografías y luego enviar el rollo para que lo revelen o hacerlo uno mismo. No se sabe cuánto durará esta tendencia, pero es similar al auge del vinilo, ya que las ventas de soportes físicos han disminuido con el paso de los años.

¿Qué opinas de que Canon subcontrate más fabricación fuera de Japón? ¿Qué piensas sobre el impacto de los smartphones en las ventas de cámaras de gama baja y el regreso de las cámaras compactas? ¡Cuéntanos en los comentarios a continuación!

Fuente: Nikkei Asia (a través de Canon Rumors y Peta Pixel)