トキナーシネマは2023年末にVista-Pを初めて発表し、テッド・ラッソやロキなどの番組で使用されてきたVistaプライムをベースにしている。この新しいレンズは、中心部は非常にシャープでありながら、球面歪曲によってヴィンテージのようなルックになるように工場で精密に調整されている。球面歪曲とヴィンテージルックを達成するために、レンズの配置を移動することで再設計されている。

トキナーシネマビスタ-Pレンズの初期セットには、18mm、25mm、35mm、50mm、85mmの焦点距離があり、すべて開放絞りはT1.5であった。その後、40mm、65mm、105mm、135mmのレンズが追加され、いずれも開放絞りはT1.5となった。

Vista-Pシリーズの最大の特徴は、中心部がシャープで、フレーム周辺部が渦巻き型の歪曲収差を持つヴィンテージルックだ。トキナーシネマによれば、「実際のヴィンテージレンズで見られるHelios-44やPetzval」のように見えるという。レンズはVistaVisionサイズのフルフレームイメージセンサー（イメージサークル46.7mm）をカバーし、外径は114mm。対応マウントはソニーE、EF、PL、LPL、MFTと幅広い。

すでにVista Primeレンズを所有している場合は、日本のトキナー工場に送ってVista-Pレンズにコンバートしてもらうことも可能だ。この変換は元に戻せないことを覚えておいてほしい。

Vista-Pシリーズに21mmと29mmのシネプライムを追加

2本の新しい広角シネプライムが加わったことで、トキナーシネマVista-Pシリーズは18mmから135mmまで、かなり充実したレンズセットとなった。他のレンズと同様に、21mmと29mmはT1.5という非常に明るい開放絞りを持ち、現代のレンズに期待される要素を持っている。

これらのレンズはヴィンテージルックを特徴としているが、トキナーシネマは絞ることでよりモダンでクリーンなルックになると説明している。同社はまた、歪曲はビスタビジョンとフルサイズが意図する精細な領域でより顕著になると説明している。S35やそれ以下のフォーマットのカメラを使えば、その影響は少なくなる。

トキナーシネマは他のVista-P焦点距離を導入する可能性はあるのだろうか？他のVistaレンズがいくつかあるので可能性はある。これらには100mm T2.9 Macroと180mm T2.9が含まれるが、開放絞りが暗いため、これらのレンズがT1.5のVista-Pシリーズに加わる可能性は無くなるかもしれない。

価格と発売時期

新しい21mm T1.5と29mm T1.5はそれぞれ8,999ドル。これらのレンズは工場で精密に調整されるため、特別注文とみなされる。詳しくは、 トキナーシネマのVistaページをご覧ください。

オリー・ケンチントンはイギリス出身のベテラン映像作家だ。彼の専門分野は、コマーシャルの制作からドキュメンタリーの編集まで多岐にわたる。彼の会社Korro Filmsでは、BBC、Netflix、キヤノン、Appleといった国際的な大手クライアントとコラボレーションしている。これとは別に、オリーはシニアカラリストでもある。ご存知の通り、一方の知識が他方の成果を高めるということで、照明と色は密接な関係にある。

ビデオライティング入門コースの目標

「ビデオライティング入門」ワークショップの目的は、既存の照明器具の技術的な仕様や、照明の仕組みについて隅から隅まで調べることではない。その代わりに、オリー・ケンチントンが彼の個人的なアプローチを紹介し、いかなるライティングの必要があっても、いつでも頼れる基礎を提供する。(そして、古典的な格言にあるように ルールを知れば、解決できる）。

このアプローチには 、奥行き、構図、感情の3つの柱がある。オリーはいつもそこから始める。

奥行きとその表現方法

コースの内容から、奥行きについてもう少し詳しく見てみよう。オリー・ケンチントンはクラスで2枚の写真を見せ、これらの形について受講者に質問している

ワークショップの参加者は自信をもって円と球と答える。あなたの答えは？オリーは微笑んで言う。どちらも二次元の媒体の上にあるのだから、円だ。しかし、私たちは幼少期に視覚的な手がかりの捉え方を学び、それが視覚言語の一部となる。上の例で言えば、円の片側に陰影があれば、それが球体であることがわかる。このように、光と影のコントラストは、平面であっても立体感を出すのに役立つ。

画家たちは古くからこの技法を使ってきた。キアロスクーロ照明という古典的なコンセプトが、彼らから生まれ、大昔にダ・ヴィンチやカラヴァッジョによって広められた。今日では、写真や映画制作にも応用されている。光と影を使って明瞭なコントラストを作り出すことで、画面上のオブジェクトにボリュームを与え、このコントラストの質が奥行きを作り出す鍵となる。

オリーはワークショップの中で、多くの初心者が犯してしまう最大のミスのひとつは、露出を作るために光を加えすぎて、すべての影を消してしまうことだと説明している。しかし、深みは必要だ。奥行きは映像の没入感を高める。視聴者が、見ているものを現実だと信じ、キャラクターや場所、テーマとつながることができる。

ビデオ照明入門の他のモジュール

MZed.comの 「ビデオライティング入門 」コースには、合計1時間以上の6つのモジュールがある。各レッスンは実践的なワークショップの一部であり、オリー・ケンチントンが主要な映画や彼自身の実践からライティングの例を分解するだけでなく、光のセットの仕方に関するちょっとしたコツやヒントも紹介している。

このコースで学ぶことの概要は以下の通りだ：

• 「照明デザイン」という用語と、奥行き、構図、感情の3つの柱に基づいて選択する方法
• キアロスクーロ・ライティングとレンブラント・トライアングルの概念（美しいノーズシャドウを形成し、目に生き生きとしたキャッチライトを加える有用なヒントを含む）
• 複数の参加者とカメラを使ったポッドキャスト撮影など、さまざまなシナリオにおけるキーライト、フィルライト、バックライトの設定方法
• 映像クリエイターが駆け出しの頃に犯しがちなライティングの間違い
• ライティングの構図的な考え方と、視聴者の注意をショット内の特定のエリアや要素に引きつけるのに役立つ科学的なトリック
• 照明が与える感情的な影響と、それを使ってストーリー性を高める方法

価格

「ビデオライティング入門」を29ドルで購入し、永遠に所有することができる。または、MZed Proに加入し、MZed Proのサブスクリプションの一部としてこのコースをすぐに見ることができる。まだMZed Proのユーザーでない方は、ぜひご検討いただきたい。

MZed Proの特典

MZed Proメンバーになると、何百時間もの映画制作教育にアクセスできる。さらに、常にコースは追加されている（いくつかのコースは現在制作中）。

月々わずか29ドル（初年度349ドル、2年目以降199ドル、または月々49ドル）から始められる：

• 60以上のコース、800以上の質の高いレッスン。
• ピューリッツァー賞やアカデミー賞を含む、数十年の経験と受賞歴を持つ講師による、高度にプロデュースされたコース。
• 12ヶ月間、全コンテンツを無制限にストリーミング視聴できる。
• MZedのiOSアプリでオフラインでダウンロードと視聴ができる。
• MZed限定のARRI Academyオンラインコースの割引。
• ほとんどのコースでは、修了時に業界認定の証明書が発行される。
• コースをそのまま購入すると、9,500ドル以上かかる。
• コースのトピックには、撮影、監督、照明、カメラとレンズ、プロデュース、インディーズ映画制作、脚本、編集、カラーグレーディング、オーディオ、タイムラプス、ピッチデッキなどが含まれる。
• 自分に合わないと判断した場合は、7日間の返金保証がある（年間課金のみ）。

完全開示： MZedは CineDが運用しています。

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レンズメーカーのBLAZARによると、APEXはオートフォーカスを搭載した世界初のアナモフィックレンズだ。9月のIBC2024で発表された最初の2本のレンズは、35mm T1.8 1.33Xと50mm T1.8 1.33Xだ。BLAZARはこれらの新しいレンズでCineD AwardのBest Lens Innovationを受賞した。予約注文可能な最初のレンズは50mmとなっている。

ファームウェアアップデートV2.0.2の詳細 

Eマウントカメラ用のファームウェアアップデートV2.0.2は、一部のソニーカメラに対応している。さらに、BLAZAR APEX 1.33X T1.8 50mm AFの全体的なパフォーマンスを向上を図っている。

• このファームウェアは、FX3を含むソニーのフルフレームカメラとの互換性の問題を解決する。
• オートフォーカス性能が強化され、スピードと精度が向上し、よりスムーズな操作が可能。
• フォーカスモーターのノイズを低減。

ファームウェアのダウンロードはこちら 。

BLAZAR APEX 1.33X AFアナモフィックレンズの特徴

APEX 1.33X AFアナモフィックレンズの主な機能は以下の通り。

• 1.33倍絞り。
• 高速、スムーズ、静かなオートフォーカスとリアルタイムで正確な追尾、さらに高度な視線追尾。
• 180度のフォーカス回転角度と73.5度の絞り回転角度。
• 0.65mのクローズフォーカス。
• 0.8フォーカスリング、フロント径80mm、77mm*0.75フィルターネジ。
• AF/MFフォーカススイッチ。
• S35センサーをカバーし、APS-Cもサポートする。注：オープンゲートはサポートしていない。
• 最初の焦点距離は35mmと50mmで、どちらもT1.8と高速。
• クラシックでナチュラルかつ繊細なシルバーフレアと、樽型歪曲収差によるヴィンテージ感が特徴。
• 対応マウントはE、Z、RF、L。

アナモフィックレンズの使用には時間と忍耐と技術が必要で、科学であると同時に芸術でもある。これが、オートフォーカス付きAPEXレンズがユーザーにとって魅力的な理由の1つでだろう。レンズ制御システムのようなハードウェアを追加する必要ない。レンズにはAF/MFスイッチがあり、マニュアルでも操作できる。

BLAZAR APEXアナモルフィックAFレンズとFX30で撮影したレビューはこちら。

価格と発売時期

BLAZAR APEX 50mm 1.33X T1.8 AFの価格は899ドル。APEXラインの1.33Xアナモフィックレンズについては、BLAZARのサイトをご覧ください。

ドイツの高級カメラメーカーであるライカは、写真家の間では高級スチルカメラのラインナップでよく知られている。昨年発売されたライカSL3は、同社の最新のデジタルミラーレスカメラだ。SL3は、60MPのフルフレームイメージセンサー、8KおよびProResの内部記録機能、専用ビデオモードなど、卓越した機能を備えている。

しかし、SL2-S（ライカの動画中心のミラーレスカメラのラインアップであるSライン）のリリースから約4年後、ついに後継機SL3-Sが発表された。

ライカSL3-Sの特徴

ライカSL3-Sは、前モデルと同様、新しいフルサイズ24.6MP 3:2 BSI CMOSイメージセンサーを搭載している。なお、解像度が必要な場合は、4800万画素と9600万画素のマルチショットモードが利用できる。この解像度の減少は、SL3とその巨大な60MPイメージセンサーに比べると逆効果に思えるかもしれないが、画素が少なくなった分、SL3-Sはより優れた低照度性能を実現している。

SL3-SはSL3の持つ多くの機能を共有している。

• Lマウントで、ライカおよびLマウントアライアンスパートナーのすべてのレンズと互換性がある。
• Maestro IVイメージプロセッサーを搭載。
• ISO感度は50～200,000。
• サイズは15.1×10.8×8.4cm（5.96×4.25×3.3″）で、アルミニウムとマグネシウム合金製。しかし、重量はSL3の769gに対し、SL3-Sは768gと軽い。
• IP-54に準拠しており、-10～+40°Cで撮影できる。
• SL3-Sはボディ内手ブレ補正（IBIS）を搭載しており、動画撮影に有用。

• 3.2インチの高解像度タッチスクリーンとEyeRes 5.76mドット0.78倍有機EL EVF。
• カメラの右側には、CFexpress Type BとSD UHS-IIの2つのメモリーカードスロットがある。
• ライカBP-SCL6バッテリーで駆動。

SL3とSL3-Sには多くの共通点がある。

接続性

ライカSL3-Sの左側面には、データ転送、テザリング、電源供給用のUSB Type-Cポートが1つある。また、SL3-SはAppleの「Made for iPhone and iPad」認定カメラなので、USB-C経由でAppleデバイスに直接接続できる。最後に、USB-Cポートに接続されたSSDドライブに直接映像をキャプチャーできるので、ProRes 422HQで録画する場合に非常に便利だ（詳細は後述）。

SL3-Sには3.5mmマイク入力と3.5mmヘッドフォン出力が1つずつある。また、フルサイズのHDMI 2.1ポートも備えており、外部モニタリングやビデオ録画が可能だ。

SL3と同様に、SL3-SはBluetoothとWiFi接続を内蔵している。カメラを無料のLeica FOTOSアプリに接続すれば、写真のダウンロード/編集やカメラのファームウェアのアップデートをワイヤレスで行うことができる。さらにライカは、「2025年中に、（SL3-Sの）Camera-to-Cloud機能がAdobe frame.io経由で利用可能になる予定」と述べており、この機能を使って、動画や写真をカメラからAdobe frame.ioクラウドに直接アップロードすることができる。

ライカSL3-Sのオートフォーカスと動画撮影モード

ライカは、SL3-SはアドバンストPDAF、コントラスト検出、物体検出の3つの技術を組み合わせた最新の高速オートフォーカスシステムを採用していると謳っている。

ピクチャープロファイルについては、Rec.709、L-Log Rec.2020、HLG Rec.2020を含む複数のモードから選択できる。SL3とSL3-Sの最も大きな違いは、後者にL-Logピクチャープロファイルが追加されていることだ。

さて、SL3とSL3-Sの違いは何かというと、ビデオ録画モードとオプションだろう。SL3-Sは、6K 3:2（5952×3968）、C6K、6K 16:9を4:2:0 10ビットで最大30P、最大ビットレート200Mbpsで内部記録できる。解像度を4Kに落とすと、1.45倍（APS-C）のクロップで、4:2:2 10ビットで最大60Pの映像を撮影できる。クロップなしで4K/C4Kで撮影するには、フレームレートを最大30Pまで下げる必要がある。

ライカSL3-Sは、C6K（5776×3056）映像をProRes 422HQで最大30Pで撮影できる。ビットレートは約1939Mbpsなので、多くのCFexpressメモリーカードを用意するか、SSD外付けドライブに直接録画するのが理想的だ。解像度をC4Kに落としても、ProRes 422HQで最大60Pの映像を撮影できる。フルサイズのHDMIポートは、最大6K30PでHDMI RAW外部録画が可能だ。

最後に、オリジナルのSL3からメニューとUIも受け継いでいる。同社によると、「SL3と同様に、SL3-Sへの最適化には、ユーザーインターフェースとメニューナビゲーションだけでなく、操作性と触覚が含まれる。明確に構成されたアイコンとメニューデザインにより、写真とビデオ機能の明確なセクションが設けられ、ナビゲーションがさらに簡単になった。シネモードは、プロの映像制作のニーズに合わせて特別に調整されている。

価格と発売時期

ライカSL3-Sは5,190.00ユーロで発売中。

詳細はライカのウェブサイトをご覧ください。

ライカの映像クリエイター向けフルフレームLマウントカメラの新しいフラッグシップモデルが登場した。ProRes 4:2:2、6K、Open-Gateなどの内部記録コーデックや、傾斜したLCDスクリーンなど、撮影がより便利になる歓迎すべきアップデートだ。SL3-SはSL3が発表されてから10ヶ月後に発売される。ライカは、写真家向けの高画素密度カメラ（今回は60MP）を最初に発表し、その後に低画素密度センサー（24MP）を搭載した映画クリエイター向けのカメラを発表するという伝統を守っている。

さて、24MPセンサーについてだが、「パナソニックが以前使用していたセンサーなのか、それとも全く新しいセンサーなのか」については確認する方法がない。ライカのプレスリリースでは「ネイティブ解像度2400万画素の新しいBSI CMOSフルフレームセンサー 」と説明されている。

次に、このカメラから得られるビデオ画像と使い勝手を分けて考えたい。

ライカでの撮影

2015年12月、私はオリジナルのライカSL（Typ 601）カメラをレビューした（英語）。確かに、「いかに映画のようなルックを実現するか 」には様々な側面があるが、このカメラには、知らず知らずのうちに私を成長させ、「偉大なDP 」になったような気分にさせてくれる、特別な印象があった。

それは単純に、生成されたビデオクリップにノイズリダクションが適用されていなかったのだ。この情報は、今は引退したライカの元幹部に確認することができた。その結果、非常にオーセンティックな粒状性を持つ映像が得られ、私の目には映像の美学がユニークで美しく映った。

その後、2019年11月にライカはSL2を発表し（ファーストルックはこちら）、数年後の2022年1月にはライカSL2-Sが日の目を見た（レビューはこちら ）。どちらも楽しいカメラだったが、既成概念にとらわれないシネライクな画が撮れるという感覚はやや失われ、元に戻ってしまった。

SL3-Sの評価すべき機能

では、新しいライカSL3-Sはどうだろうか？

まず、このカメラから出てくる画像は本当に素晴らしいものだ。心地よい質感はあるが、オリジナルのSL（Typ 601）カメラのような質感はない。他の多くの最新カメラ（パナソニックなど）と同様に、3:2オープンゲート（6K）、内部ProRes記録（最大6K）、そして「その中間」のいずれかを選択できる能力は柔軟性を感じさせる。これに最新の位相差オートフォーカスとIBIS（ボディ内手ブレ補正）を組み合わせれば、素晴らしいカメラが完成する。このカメラの低照度性能についても触れておきたい。私は、このカメラは低照度条件下でも十分に機能すると結論づけた。ISO 8000で撮影しても、素材は非常に使いやすかった。

ライカはそれだけにとどまらなかった。同社に期待される通り、この新しいカメラの造りは素晴らしく、見た目も美しい。一部のユーザーは、新しいON/OFFボタンに慣れるのが難しいと感じるかもしれないが、慣れれば問題ない（短く押すとカメラがスタンバイモードになり、長く押すと電源が切れる）。ライカの強みの1つは、常に高品質のEVFをカメラに搭載することであり、SL3-Sも例外ではない。EVFはクリアで明るく、ピントや露出の位置を判断しやすい。

LCDは素晴らしく、この新しいカメラはSL3と同じボディなので、チルトさせることもできる。ただ、画面を傷から守るため、完全な多関節LCDを搭載するのが望まれる。最後になったが、USB-CコネクターでSSDに直接記録できるようになったこと（または、現在利用可能なCFexpressカードタイプBに内部録画できるようになったこと）は本当に有用だ。もちろん、HDMI経由で適切なモニター/レコーダーにRAW出力することも可能だ。

メニュー

さて、次の部分は少し辛辣に聞こえるかもしれないので、カメラのメニューの設計者にあらかじめ謝っておく。ユーザーインターフェースのデザインには、多くの時間と思考、そして善意が注ぎ込まれているはずだ。ライカは、動画撮影のパラメーターを変更すると自動的に調整される「インテリジェントメニュー」を投入しようとしたようだ。しかし、実際にはその逆で、テストを通して、使い勝手に悪影響が出ているように感じた。自分がどのコーデックで撮影しているのか、どの解像度で撮影しているのかさえわからなくなることもあった。録画モード、解像度、コーデックの設定は簡単であるべきで、「本番のプレッシャー 」がかかっているときでも、迷うことなく行えるものであるべきだ。

実際には、1つのパラメータを変更すると、カメラがその能力を超えないように他の設定を自動的に調整する。その結果、こちらを動かせばあちらが動くという状況になる。なお、「録画パラメーターをロック」する方法があり、ロックアイコンが表示される。しかし、メニューを終了して戻ると、ロックアイコンは消えてしまうので、以前にどの設定をロックしていたのか分からなくなる。

このカメラには、他にも欠点がある。何しろ2025年であり、この価格であれば、特にこのカメラは熱心な映像クリエイターをターゲットにしているため、もう少し期待していた。

IBIS（ボディ内手ぶれ補正）

ボディ内手ぶれ補正は「強さ」の選択のみで、これは問題ない。しかし、このモードで十分だと感じるのは、手持ちで定位置で撮影するときだけだ。カメラを持って少し歩こうとすると、使い物にならない。マニュアルレンズを使用する場合、メニューの手ブレ補正機能がグレーアウトしているのが分かる。これは、使用しているレンズの焦点距離をカメラに伝える必要があるためだ。手ぶれ補正を行うには、次の手順に従う： Camera Settings -> Lens Profiles -> Other lens -> Set the focal length.

今のところ、このIBIS設定でのアナモフィックレンズはサポートされていないようだ。

ホワイトバランス

驚くべきことに、このカメラには特定のケルビン値を連続して可変する方法がない。プリセットがあるだけだ。その上、昼光色で最も一般的なケルビン値の1つである5600Kは存在しない（5500Kのみ）。

オートフォーカス

一般的に、位相差オートフォーカスはよく機能すると思う。ちなみに、人物のオートフォーカスのビジュアルはLUMIXのカメラと同じだ。それと、動物追尾AFもある（ベータ版）。ただし、私が犬を追尾しようとすると、うまく作動しなかった。最終版で動物AFが正しく機能することを期待したい。なお、ハイフレームレートモード（150fpsと179,82fps）で撮影すると、AFが完全に動作しなくなる。

ハイフレームレート

なお、このカメラはフルHD解像度のハイフレームレート記録は60p以上のものに限られている。

4K/60p?

SL3-Sの最も残念な点は、30p以上のフレームレートが実装されていないことだ。50/60pのような最もポピュラーなモードで撮影したい場合、クロップモードのみで行う覚悟が必要だ（自動的にAPS-Cに切り替わる）。

アナモフィックデスクイーズ

ライカはすでにこのカメラにオープンゲート記録を搭載している。アナモフィック デ・スクイーズ機能搭載されていないのは残念だ。

LABテスト結果

このカメラのラボテストを行っているが、発見したことをいくつか紹介したい。まずローリングシャッターから始め、4K DCIを一般的な設定としよう。ご覧の通り、結果は20.6msで、LUMIX S5 II（22ms）よりは良いが、ソニーa1 II（4Kで8.2msのローリングシャッター）やキヤノンEOS R5 Mark II（4Kで9.7msのローリングシャッター）のようなこの価格帯の他のカメラよりは悪い。近日中に結果を追加して記事を更新する予定だ。

まとめ

ライカSL3-Sを使ってみて、私は少し複雑な気持ちになった。ライカSL3-Sに好意的な意見としては、画質はしっかりしていると言える。しかし、その価格（5190ユーロ／5295ドル）を考えると、ライカSL3-Sの持つ機能で、より低価格の競合他社のミラーレスカメラが持っていないものは一つもない。さらに、2025年であり、例えばノンクロップ4K/50/60p動画など、私たちユーザーは高く評価するようになった。将来的なファームウェアアップデートで対処できることを期待したい。

パナソニックのLUMIX S5 IIの価格はSL3-Sのわずか3分の1（正確には1,598ドル）で、LUMIX S5 IIXは1,898ドルで販売されているため、SL3-Sがどのように競合できるのか不思議でならない。(論理的に言えば、遅かれ早かれ新世代のLUMIXミラーレスカメラが登場することは言うまでもない）。

結論から言おう。 象徴的なライカの赤いバッジは一部の人には魅力的かもしれないが、今日の市場では、多くのユーザーは競合ブランドのより手頃な価格で同等の性能を持つカメラに目を向けるだろう。

キヤノンはRFレンズマウントをサードパーティメーカーに開放し始め、ユーザーの選択肢が増えた。これまでは、電子接点のない完全マニュアルレンズのみがRFマウントに対応していた。サムヤンとヴィルトロックスはRFマウント用のフルフレームオートフォーカスレンズを発表していたが、キヤノンの知的財産権の行使により、これらのレンズはその後製造中止となっている。現在、サードパーティのオートフォーカス対応はAPS-Cカメラに限られている。

11月には、30mm F1.4 DC DNと56mm F1.4 DC DNレンズと共に、これらのレンズの発表を取り上げた。記事はこちら。

SIGMA RF 16mm F1.4 DC DN Contemporaryの主な特徴

APS-CフォーマットのRFマウントミラーレスカメラ用に設計されたSIGMA 16mm F1.4 DC DN Contemporaryレンズは、25.6mm相当の焦点距離を持ち、風景や建築物などの広角撮影に適している。

主な特徴

• APS-C｜f/1.4からf/16まで
• 25.6mm（フルサイズ換算）
• 丸みを帯びた9枚羽根絞り
• ステッピングモーターAFシステム
• スーパーマルチレイヤーコーティング
• 非球面レンズ2枚
• SLDレンズ2枚、FLDレンズ3枚
• ウェザーシール構造

このレンズの重量は415グラムであり、携帯にも便利だ。

シグマRF 23mm F1.4 DC DN Contemporaryの主な特徴

SIGMA 23mm F1.4 DC DN Contemporaryは、APS-Cカメラ用に最適化されたレンズで、フルサイズ換算で35mm相当の標準画角が得られる。開放F値がF1.4であるため、ポートレート、ストリートフォト、ビデオ撮影など多目的に使用できる。

主な特徴

• APS-Cフォーマット｜F1.4～F16
• 37mm（フルサイズ換算）
• 優れた低照度性能
• 高速インターナルフォーカスシステム
• 丸みを帯びた9枚羽根絞り
• 防塵防滴設計

このレンズの重量は340グラムで、長時間の撮影にも適している。

価格と発売時期

シグマはRFマウントに参入することで、品質を犠牲にすることなく、価格競争力のある互換レンズを提供する。

シグマは両レンズの予約受付を正式に開始し、価格は16mmが489ドル（国内はオープンプライス）、23mmが599ドル（同）となっている。

以下の同社のレンズも発売中。

• SIGMA 18-50mm F2.8 DC DN Contemporary
• SIGMA 10-18mm F2.8 DC DN Contemporary
• SIGMA 30mm F1.4 DC DN Contemporary
• SIGMA 56mm F1.4 DC DN Contemporary

シグマのRFレンズの詳細については、シグマのウェブサイトをご覧ください。

DZOFILMのシネマレンズのラインアップは、現在ではスーパー35（Pictorと Tango）およびビスタビジョン（Cattaと Catta ACE）ズーム、コンパクトでヴィンテージ風のプライム（Vespid/VespidRetro/Arles ）、S35PAVO 2xアナモフィックセット、さらにはGnosis VV Macroシリーズと、多岐にわたっている。

そして今回、同社は広角プローブレンズを新たに発表した。このタイプのレンズは、狭い場所での広角マクロ撮影が可能なため、映像制作の世界ではますます人気が高まっている。

DZOFILM X-Tractプローブズームレンズの概要

有名なLaowa Pro2beをはじめとする他のプローブレンズが固定焦点距離であるのに対し、今回発表されたDZOFILM X-Tractは18mmから28mmまでの広角パーフォーカルズームとなっている。絞りはT8一定で、10枚羽根の設計となっている。このレンズはPLマウントのみで、イメージサークルは43.2mmとなっており、フルサイズセンサーに対応している。

DZOFILMは、X-Tractズームの最大撮影倍率は2.1:1であり、前玉から6mmまでフォーカスを合わせることができるとしている。鏡筒の長さが41.5cmであることから、レンズの最短撮影距離はセンサー面から0.47mとなる。

レンズ構成

DZOFILMのプローブズームレンズのレンズ構成は、18群25枚で構成されている。その中には、7枚の高屈折率（HRI）レンズと6枚の超低分散（ED）レンズが含まれており、シャープでクリーンな画像を提供する。DZOFILMによると、色収差とフォーカスブリージングは最小限に抑えられており、24mmでほぼゼロに近い歪曲収差を実現している。

レンズ鏡筒はアルミニウム製で、フォーカス、アイリス、ズームにM0.8ピッチのギアを採用している。また、IP57の等級を持ち、埃や水からレンズを部分的に保護する。レンズの重量は1.09kgだが、重量のほとんどはレンズの後方側に位置しているため、カメラサポートやモーションコントロールシステムでのプローブのバランスが取りやすくなっている。

価格と発売時期

DZOFILM X-Tractプローブズームレンズは、3,499ドルで発売中。レンズには、キャリングケース、サポートブラケット、UVフィルター、ドライバー、3つのO型クランプが付属する。

詳細はDZOFILMのウェブサイトをご覧ください。

Viltroxは中国の会社で、2009年にレンズマウントアダプターの製造から写真・映画製作業界に参入した。ある程度の成功を収めた後、同社はLEDビデオライトやモニターなどの製品をリリースし始めたが、より重要なのは、ソニーEマウント、富士フイルムXマウント、ニコンZマウント、キヤノンRFマウントなど、複数のカメラマウント用のレンズをリリースしたことだ。同社は最近、EPIC T2.0 1.33倍フルフレームアナモフィックシネレンズシリーズや巨大なLUNA 42-420mm T5.6ラージフォーマットシネズームなどのシネマレンズの製造を開始した。

同社は、ニコンZマウントカメラオーナーのための新しいレンズマウントアダプター、Viltrox E-Z AFレンズマウントアダプターで原点に立ち返ろうとしている。

Viltrox E-Z AFレンズマウントアダプターの特徴

Viltrox E-Z AFレンズマウントアダプターは、ニコンZマウントカメラでソニーEマウントレンズを使用することができる。全体が銅製で、わずか4mmと非常にスリムだ。同社は、レンズとカメラの間の「遊びのない設計」を謳っている。

レンズマウントアダプターは、両面に電子接点を備えており、レンズからカメラへ、またはその逆へとデータを通信・伝送する。これらの接点により、アダプターはカメラへのEXIFデータ送信を可能にしている。さらに、ネイティブのニコンZマウントレンズと同じように、カメラボディ上で絞りを直接調整することができる。

その名が示すように、E-Z AFレンズマウントアダプターはオートフォーカスをサポートする。Viltroxによると、AF-S、AF-C、AF-A、AF-Fのオートフォーカスモードに対応し、MFにも対応している。

レンズマウントアダプターの背面には、将来のファームウェアアップグレードのための専用ポートがある。

価格と発売時期

Viltrox E-Z AFレンズマウントアダプターは、現在99ドルで入手可能だ。このアダプターは、Megadap ETZ21 Proのような他のオプションと比べて革命的なものではない。しかし、価格は100ドル以下であり、市場で最も手頃な選択肢の一つだ。

詳細については、Viltroxのウェブサイトをご覧ください。

DJIは昨年DJI Neoを発表したが、初心者向けの軽量ドローンを再び発表した。しかし今回は、カメラのスペックが高く、上級プロシューマーも魅了する可能性があると思われる。

DJI Flip – 新しい折りたたみデザイン

DJIはFlipを初心者向けドローンとして販売しており、DJI Neoの使いやすさとDJI Miniシリーズに匹敵する優れたカメラを搭載している。Flipには手のひら離陸機能が搭載されているため、リモコンなしで起動できる。DJIの謳い文句通り、AIによる被写体追従機能により、ドローンは自律的に被写体を追いかけ、あらかじめ設定された動きを行うことができる。

フォームファクターはDJIにとって新しいものだ。Flipは4つの折り畳みできるアームがあり、それぞれにプロペラとフルカバータイプのプロップガードが付いている。これらのアームはすべてドローンの下にきれいに折り畳まれるため、持ち運びしやすい。プロップガードは軽量のカーボンファイバー製だ。

DJI Flipの離陸重量は249g以下なので、250g以下の最軽量カテゴリーに入る。そのため、地域によっては許可がいらない（ヨーロッパではC0ラベル）。最大飛行時間は31分だ。前面に3D赤外線センサーを搭載し、自動ブレーキ機能も活用した前方障害物検知システムを備えている。

カメラはDJI Mini 4 Proと同等？

DJIは、DJI Neoを検討するような初心者に、より良い画質を提供することに注力したように感じる。3軸ジンバルスタビライズカメラユニットは、DJI Mini 4 Pro（現在、DJIの250g以下のドローンの最上位機種）に搭載されているものを忠実に模倣している。

解像度48MP（2.4μm 4in1ピクセル）の1/1.3 “型CMOSセンサーが搭載されている。DJIによると、このセンサーはデュアルネイティブISOを搭載しているが、ネイティブ値は公表していない。ビデオモードでのISOが100～6400（通常のカラープロファイル）または100～1600（D-Log Mカラープロファイル）の間で利用可能だということだけが公表されている。

24mm（フルサイズ焦点距離換算）レンズのFOVは82.1°で、絞りはF1.7固定。最短撮影距離は1m。Flipは4.8万画素または1.2万画素の静止画撮影が可能で、JPEGまたはDNG rawファイルとして保存される。DJIによると、「次世代SmartPhoto^」 機能により、HDR画像処理、シーン認識などが組み合わされ、画質が向上しているという。

DJI Flipは標準モードで最大4K 60fps、スローモーションモードで最大4K 100fpsを実現できる。DJIによると、このドローンはHDRビデオも最大4K 60fpsで撮影できるという。

• 4K: 3840×2160@24/25/30/48/50/60fps
• FHD: 1920×1080@24/25/30/48/50/60/100fps
• 2.7K垂直撮影： 1512×2688@24/25/30fps
• FHD縦位置撮影： 1080×1920@24/25/30fps

DJI Flipは、ビデオモードで10ビットD-Log Mカラープロファイルをサポートしている。生成されるファイルはMP4で、最大ビットレートは150Mbps。DJI Flipは2GBの内部ストレージを持ち、MicroSDカードスロットも装備している。

DJI Neoと同様に、DJI Flipは接続されたスマートフォンまたはDJI Mic 2送信機経由で音声を録音でき、DJIによると、バックグラウンドのプロペラ音を抑えることができる。同社はDJI Flipを 「ブログ用カメラドローン 」と位置付けている。

スマートフォン操作と自動モード

上述したように、DJI Flipはコントローラーなしで起動できる。その後、ドローンは自動的な動きを実行するか、Wi-Fi接続でスマートフォンから制御することができる。アプリには、Flipを操作するための新しい片手インターフェースと音声コントロールも含まれている。

このドローンは、ハイパーラプス、マスターショット、クイックショット、パノラマ、デジタルズームなど様々な自動モードに対応している。QuickShots機能には、Dronie、Circle、Spotlight、Helix、Boomerangなど様々なモードがある。DJI Flipは、リモートコントローラーなしでこれらを自動的に実行できる。エクスポートした映像（スマートフォン用の高速ワイヤレス転送が可能）は、DJIの 「Glamour effects」 で微調整できる。

DJIコントローラーに接続すると、ドローンはDJI O4ビデオ伝送に対応し、最大14km（fccモード）まで飛行できる。このドローンはDJI RC-N3およびRC 2コントローラーと互換性がある。もちろん、スマートフォンとのwi-fi接続のみでは飛行距離は制限される。

DJI Flipには、DJI Neoでおなじみのパラレル充電ハブが付属している。

価格と発売時期

DJI Flipは現在入手可能で、3つのセットから選ぶことができる。

• DJI Flip – ドローン本体、DJI RC-N3コントローラー（ディスプレイなし）、バッテリー1個、予備のプロップ、ジンバルプロテクターが含まれる。価格は66,660円。
• DJI Flip（DJI RC 2）-ドローン本体、DJI RC 2コントローラー（ディスプレイ付き）、バッテリー1個、予備のプロップ、ジンバルプロテクターが含まれる。価格は93,390円。
• DJI Flip Fly more combo (DJI RC 2) – ドローン本体、DJI RC 2コントローラー（ディスプレイ付き）、バッテリー3個、予備プロップ（3組）、充電ハブ、ジンバルプロテクター、ショルダーバッグが含まれる。価格は112,750円。

DJIのサイトはこちら。

低価格のエントリークラスのカメラや、プリンターやコピー機のようなオフィス機器の需要が減少しているため、キヤノンは日本国外でのカメラ生産拡大を検討している。

世界のカメラ販売台数は2008年以降大幅に減少

年々進化するカメラ付きスマートフォンの台頭により、カメラ需要が減少している。また、多くの企業がデジタル化するにつれて、プリンターやコピー機の必要性は年々減少している。

キヤノンの御手洗冨士夫会長兼社長最高経営責任者（CEO）は日経アジアで、「アジアで製造しているプリンターや低価格デジタルカメラでファブレス化を進めたい」と述べた。「自社工場を維持するよりも、生産量に応じてアウトソーシングすることで、より資産を軽くすることができる。

しかし、ここ数年、Z世代の間でコンパクトなデジタル一眼レフカメラの需要が高まっている。同社は2022年に中国珠海のコンパクトカメラ製造工場を閉鎖した。

2008年以降、キヤノンはカメラ、プリンター、複写機、その他の機器の売上で82億ドルの損失を出している。2021年のデジタルカメラの出荷台数はわずか800万台で、2010年の1億2000万台から大幅に減少した。

キヤノンを含むほとんどのメーカーは、新型ミラーレスカメラのような高級機に注力しており、それが全体の売上に貢献している。

Z世代がフィルムカメラを復活させる

2003年の再来かと思った人も多いだろう。Z世代は、ポケットデジタルカメラの復活に貢献している。iPhoneをはじめとするスマートフォンがこれらのカメラをほぼ駆逐する数年前、21世紀初頭にはどこにでもあった。X世代がiPod、フリップフォン（またはブラックベリー）、おそらくPDA、そして間違いなくデジタル一眼レフカメラを持っているのは珍しいことではなかった。中でも人気があったのは、キヤノンのPowerShot ELPHをはじめとするPowerShotカメラだった。

Z世代はこれらのカメラを使って、特にブログ撮影を楽しんでいる。しかし、2022年にキヤノンがこれらのカメラスタイルを製造する工場を閉鎖したことは残念だ。

フィルムカメラでの撮影も、若い世代の間で急激に復活している。フィルムをカメラに装填して写真を撮り、フィルムを現像に出すか、自分で現像することには確かに魅力がある。 この傾向がいつまで続くかはわからないが、物理的なメディアの売り上げが年々減少している中で、レコードが増加しているのと似ている。